Cuentos completos. Franz Kafka (Doc)

Editorial Valdemar.

La presente edición se propone brindar al lector la posibilidad de acercarse a los textos originales de los relatos de Franz Kafka, libres de las fusiones y «arreglos» arbitrarios a que los sometió su amigo y editor Max Brod tras su muerte, y que han circulado desde entonces en numerosas ediciones fragmentarias.

El volumen reúne todos aquellos escritos de Kafka que pueden ser incluidos en la categoría de «relatos» (sin excluir La metamorfosis, a pesar de su mayor longitud), «narraciones», «piezas narrativas», «poemas en prosa», «cuentos», o «fragmentos» traducidos a partir de los textos originales, sin filtros ni retoques, utilizando para ello los propios manuscritos del autor, y, cuando éstos no se han conservado, las ediciones autorizadas por Kafka. El criterio primordial para elegir estos textos ha sido su pertenencia al mundo de la ficción, es decir, no incluimos escritos autobiográficos, como fragmentos de los Diarios, ni otros escritos, como la Carta al padre, en los que Kafka elabora claramente situaciones personales desde una perspectiva alejada de la literatura.

Esta edición, preparada con esmero y gran conocimiento por José Rafael Hernández Arias, ha sido posible gracias a la tendencia iniciada recientemente en los países de lengua alemana de publicar los manuscritos de Kafka en edición facsímil, y su ordenación cronológica nos ofrece un friso de la evolución creadora de este clásico del siglo XX.

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La viuda de Roberto Bolaño sienta al crítico Ignacio Echevarría en el banquillo (con Andrew Wylie y Jorge Herralde presentes)

Texto de Xavier Ayén 

La Ciutat Judicial de L’Hospitalet parecía, la mañana de este martes, un festival literario. El crítico literario Ignacio Echevarría se sentó en el banquillo, acusado por la viuda de su amigo Roberto Bolaño (1953-2003), Carolina López, de atentar contra el honor y la intimidad de Bolaño y su familia, así como de falsedades y de extralimitarse de sus atribuciones como editor de sus textos, por lo que le reclama 150.000 euros. La vista se ha celebrado en el juzgado número 9 de primera instancia. La fiscal se sumó a las tesis de la defensa y solicitó que se desestimaran las acusaciones. El testigo de la acusación fue el agente literario Andrew Wylie, conocido como ‘el Chacal’, y el de la defensa, el editor Jorge Herralde, de la editorial Anagrama.

El encuentro entre ambos testigos fue, por cierto, una escena caballeresca. Herralde y Wylie se saludaron afectuosamente y se produjo el siguiente diálogo:

-Estimado Andrew, ¿qué estás haciendo en este país?

-Estimado Jorge, creo que he tomado el avión equivocado.

El acusado, con un ejemplar de los ‘Aforismos’ de Kafka en el bolsillo, defiende que le asiste la libertad de expresión. El meollo del asunto son los dos artículos que Echevarría publicó, primero, en ‘El Cultural’ (‘Bolaño borrado’, septiembre del 2016) y luego, en ‘El País’ (‘Desmentido de un presunto albacea’, noviembre del 2016). En ellos expone, básicamente, que López intenta borrar del relato biográfico del escritor chileno la existencia de su amante, Carmen Pérez de Vega, con quien mantuvo una relación sentimental los últimos seis años de su vida, bien es verdad que sin llegar a romper su matrimonio legalmente. La buena relación de Echevarría con Pérez de Vega habría sido la causa de su destitución como editor de mesa de los textos del autor. Echevarría critica también que los textos póstumos de Bolaño se estén presentando como novelas acabadas cuando, a su juicio, son obras sin finalizar.

Wylie declaró que los motivos de que Bolaño cambiara de editorial, de Anagrama a Alfaguara, fueron estrictamente económicos, frente a las razones personales que argumentaba Echevarría. El agente neoyorquino afirmó que es “muy fácil” meterse con las viudas de los escritores. Herralde recordó que, antes de que la viuda de Bolaño decidiera abandonar su editorial, él recibió dos veces la visita de la abogada de López, quien le dio a entender que, si declaraba que Pérez de Vega no había sido pareja de Bolaño, tal vez pudiera reconsiderarse la marcha del autor. “Los que hemos tenido la suerte o la desgracia de que Roberto nos presentara a Carmen como su novia, lo cual no hay por qué entenderlo literalmente, estamos en su lista negra”.

Qué es el yo expresado en forma de personaje según John Truby

Antes de que podamos hablar del verdadero cambio del personaje y de cómo producirlo, hemos de tener una idea de lo que es cambiar. Y para hacer eso hemos de preguntarnos: ¿Cuál es el propósito del yo en el arte de la narración? Un personaje es un yo ficticio creado para mostrar simultáneamente y de infinitas maneras cómo todo ser humano es completamente único pero eternamente humano y está dotado de unos rasgos que todos compartimos. Este yo ficticio se define mediante sus acciones, en el espacio y en el tiempo y después se compara con los demás, a fin de mostrar cómo puede vivir una persona, correcta o incorrectamente, y cómo puede una persona evolucionar en el transcurso de una vida. No es de extrañar que no exista un concepto monolítico del yo en la historia de las historias. He aquí algunas de las maneras más importantes de analizar el yo: –Una personalidad única, gobernada internamente por una mano de hierro.

Este yo se halla apartado claramente de los demás pero va en busca de su «destino». Para eso ha nacido el yo, según sus aptitudes más profundas.

Este sentido del yo es común en las historias de los mitos que suelen hablar de un héroe guerrero. –Una personalidad única constituida por varias necesidades y deseos a menudo conflictivos. El yo tiene una urgencia enorme de conectar con los demás e incluso a veces de subsumir a otro. Este concepto del yo se encuentra en muchas historias, concretamente en el trabajo de dramaturgos modernos como Ibsen, Chéjov, Strindberg, O’Neill y Williams.

–Una serie de roles que la persona desempeña dependiendo de qué tipo de sociedad se lo exige en la época. Quizá, Twain sea el defensor más importante de esta visión. Creó las comedias de trueque Un yanqui en la corte del rey Arturo y El príncipe y el mendigo para demostrar que una persona está condicionada sobre todo por su posición en la sociedad. Pero incluso en Las aventuras de Huckleberry Finn y Tom Sawyer, Twain enfatiza el poder del papel que desempeñamos y cómo solemos convertirnos en lo que la sociedad dice que somos. 

Peter Handke: sobre Franz Kafka

Hubo un tiempo en el que releía los diarios de Kafka, sus cartas y también lo que sus amigos en alguna ocasión habían escrito de él, con el único fin de averiguar si había tenido granos. Las descripciones de sus amigos, el tono de escritura de sus cartas, mostraban, sin embargo, el rostro indemne de una persona volcada por entero en la observación.

Max Brod escribía que Kafka había sido hermoso, una figura esbelta con un rostro moreno. Yo, sin embargo, siempre me imagino que Kafka tenía acné de adolescente, protuberancias dolorosas y supurantes en la cara y el cuello, de modo que le costaba afeitarse. Forúnculos, miedo al contacto. Una vez, él incluso volvía a casa del extranjero porque tenía un forúnculo; esto es un hecho. El extranjero y los forúnculos. ¡No hay que idealizar los hechos! Pues en la realidad no idealizada Kafka era hermoso.

Una vez, yo quería escribir una historia en la que alguien empieza a verlo todo con ojos distintos porque tiene acné. La historia iba a llamarse «Acné». Fue hace mucho tiempo, cuando mi mundo todavía era el mundo de Kafka y mi héroe el doctor Franz Kafka. «Todos los acusados son hermosos».